影厅的灯暗了下来，大冢佳苗暗自祈祷这部片子不会太差，不然小仓又有的说了，说实在的，大冢佳苗对于这部电影究竟如何，其实心中也没有底，女拳击手……还是个大龄废柴……她根本想象不出来夏末要怎样演绎这样一个角色，和她往日的形象完全不符啊！

虽然大冢佳苗很喜欢夏末，但如果电影本身并不讨喜或者质量很差的话，她也没法昧着良心说出表扬的话来。

就在大冢佳苗这样忐忑的心情中，电影开始了。

按照惯例，片头最开始出现的是发型公司的logo，《百元之恋》由松竹映画发行，所以最先出现的是松竹的logo，富士山的剪影，随后便是制作方和投资方poirot way的logo，据说是邀请迪士尼的动画团队打造的，一只可爱的小狗在画面中蹦来蹦去，让人看着心情都变好了，随着小狗成功将自己的头从洞里拔出来的“啵”的一声音效，还带出了公司的名字poirot way，像一串弹簧似的被一起拔了出来。

随着logo淡去，屏幕一黑，很快又亮了起来，一阵耳熟的动感的音乐响起，大冢佳苗却想不起在哪里听过，镜头下移，一张乱七八糟的桌面暴露出来，随即露出了游戏机的一角，哦，原来是拳皇啊，随即她预感到一阵不妙，很快她的预感成为了现实，那坐姿无比豪放、一边抖腿、一边抽烟、还要抽空喝两口垃圾饮料的女人是谁啊！

她不是小泉夏末吧？？

不论大冢佳苗的内心怎样抗拒，小泉夏末依旧不容她拒绝的，以一副颠覆以往的形象出现在荧幕上，影院里立刻响起一阵议论声，她左手边的小仓瞪大了眼睛，用非常夸张尖锐的嗓音喊道：“小泉夏末？”

“嘘！”大冢佳苗忍不住嘘道，她的声音也有点大，大概是得益于她的嘘声，影院里一下就安静下来，让她感到很是尴尬，强迫着自己把注意力放在电影上。

只是短短几分钟，一个不修边幅、没有工作、没有朋友、没有恋爱经验，整天窝在父母家里啃老、整天对着电视打游戏、吃垃圾食品、身材走样、头发油腻的废柴的形象就立住了。

大冢佳苗几乎是胆战心惊的看着，她一边觉得难以接受夏末如今的形象，一边又觉得很是带感，似乎和夏末的距离一下子就拉近了，原来她也会有这种样子的时候……

作者有话说：

无

斋藤一子今年已经三十岁了, 整天窝在父母家里啃老，她的日常就是对着电视打游戏，连牙都懒得好好刷, 母亲催她去看牙医, 她也拖着不去。

她对家里的事漠不关心, 父母开着一家便当店，父母和妹妹都在店里忙活, 只有一子像个透明人，从不参与家庭劳动, 安详地瘫在二楼, 并且看起来毫无羞耻心。

一些观众看到这里, 就忍不住对一子心生不满了。日本有两类类似的群体, 一类叫蛰居族, 他们长期闭门不出，几乎不与社会接触，衍生出中年蛰居子女与高龄父母同住的严峻的社会课题;一类叫尼特族，是英文“not education，eploynt or trag”的缩写，在经济衰落的背景下, 人数陡增。

中文里常说的“家里蹲”和“啃老族”也大致对应这两类群体。

在经济腾飞的年代，享受到时代红利的老一辈倾向于将这样的年轻人定义为吃不了苦的懒汉、毫无责任感的废物、吸父母血的寄生虫，这样的道德评判在日本“工作即身份”的社会环境下尤为强烈——有工作的才叫社会人，没工作的被剥夺了社会人格，不存在中间地带，而且日本职场的容错率极低，一旦出现空窗期就很难再回到正轨，这种一次脱轨、终身出局又反过来加剧了大众对不工作者的不满。

所以在最先观影的一批观众中的少部分中老年人, 都对这样一个角色产生了厌恶不喜的情绪。

但是，对于更多的年轻人来说，他们反而能理解这样的选择，如果不是没办法，谁愿意被人瞧不起呢？蛰居族和尼特族往往并非单纯的个人懒惰问题，而是金融泡沫破裂造成的就业冰河期、过劳文化、校园霸凌和职场压迫等系统性问题共同催生出的结果，但理解归理解，落到正常的人际交往中，“不工作”仍然是一个带有强烈负面色彩的标签，耻感文化的重压依然存在，许多蛰居者不愿意出门，也是害怕被指指点点，被当做失败者对待。

这不是一部探讨家庭关系的片子，所以一子当然要改变，在极快的镜头切换下，一子这种死水般的生活被打破了。

离婚的妹妹斋藤二三子带着儿子回到娘家，她看不惯姐姐这副自甘堕落的样子，话里话外都带着刺，终于，在一次争吵中，两姐妹大打出手，从屋里打到屋外，母亲被气得心脏都疼，崩溃哭泣道：“你们俩都给我离开。“

“我走就行了。”最终，一子撂下一句话，她收拾了简单的行李，头也不回地离开了家，母亲偷偷塞给她一笔房租钱，她没拒绝，在家附近租了一间廉价公寓。

这对一子来说是一个被迫的无奈的选择，源